作曲：王一隆 作詞：王一隆、
演唱人：蘇永康
編曲：Terence
Teo
製作：陳子鴻
收錄專輯：William So蘇情時間
出版時間：2000
出版公司：福茂
受訪者：王一隆
採訪撰文：王景新
蘇永康無庸置疑是華語流行樂壇擁有高傳唱度的長青情歌王子之一，然而，連續幾張大賣的苦情歌，令人聽覺難免疲憊。還好，〈乘虛而入〉適時出現，一入歌的「親愛的別哭／慢慢把話說清楚」，讓蘇永康證明情歌也能不苦情；既標誌情歌路線上的一次突破，也展現王一隆、徐培年者對社會現象的溫厚理解。
聽似浪漫深情，實則有對當時社會現象的深刻理解。王一隆直指，彼時台灣社會正處於一個從傳統到現代轉變的階段，「九年國民義務教育的普及以及自由戀愛觀念的興起，對社會風氣產生深遠的影響。」在這個轉變過程中，許多社會問題逐漸浮現，其中包括雙薪家庭尚未普及導致的夫妻感情問題。」王一隆說：「〈乘虛而入〉反映當時一些男人在外拚搏，忽略了家庭，從而引發的情感矛盾。」
「那時候的社會對外遇、小三等現象較少關注，這首歌從一個寬恕和安慰的角度出發，表達對當時情感困境的一種理解和包容。」王一隆說，〈乘虛而入〉歌詞與蘇永康的個人特質緊密結合，王一隆分析，詞曲創作過程，每個詞彙的選擇都要考慮到受眾的反應和歌手的特質，「培年老師的修改讓歌詞更加精準，更符合蘇永康的演唱風格。」
王一隆分享，身為創作者，要替歌手量身定做歌曲，「基本功一定先把歌手作品聽一遍。」果然每個音符都彷彿專屬蘇永康一般，緊密熨貼，寬宥與諒解之情的張力，再造〈男人不該讓女人流淚〉之後，在KTV高唱「蘇氏情歌」的風潮。
〈乘虛而入〉原本是古典老派的成語，經由王一隆巧思翻完，完美結合愛戀關係遭小三闖入的狀態，也為歌詞帶來全新意境和深度。「華語歌曲的生命力在文字。感謝我父親從小讓我讀《封神演義》等古書。」王一隆不只從四書五經等中華文化的人文經典的取經，也深受西洋流行樂的薰陶，對文字有深厚的感情。「英文歌的悲喜劇結構的形式影響了我。」目前也正持續創作，他說：「情歌舞曲化是趨勢。」
擅寫情歌，當談及現代情歌發展願景時，王一隆觀察，情歌在不同時代有迥異的表現形式，隨著人們對於速度的要求，「Grooving（律動）」的轉速也愈快！」當代情歌不免要與舞曲結合，才能更符合時代需求。「現在是舞曲的時代，情歌融入舞曲元素，更能在音樂市場佔有一席之地。」王一隆認為，舞曲並非只能傳遞歡快的情緒，「舞曲中的情歌，不僅僅是為了娛樂，更是一種情感的宣洩和表達。」王一隆也與時俱進，嗅聞流行風向流變，「華語音樂在舞曲方面的發展比較緩慢，我希望能創作更多好聽的舞曲，帶給聽眾不一樣的聽覺體驗。」
「我們台灣的錄音工業基礎還在，能夠產製最高品質的音樂。」面對流行音樂產業從過往「打造Super Star（超級巨星）」到如今服務自媒體網紅等自費歌手，「不能去欺騙人家，要把一首歌的成本結構清楚告知他們，因為關鍵技術的環節還在我們身上。」與其國外取經，不如在台灣找個信任的製作人製作單曲，「這樣學得最快，也會很有收穫。」
走過華語流行音樂的黃金時代，也見證過兩岸三地的資源遞嬗，到如今眾聲喧嘩，看似難再重現以往「一錘定音」般的流行神曲，「流行音樂的本質是感動。」王一隆也透露正在寫一首名為〈其實我只會談情說愛〉的新歌，也像似印證所有創作者「最好的作品還在寫作中。」但凡有歌之年，豈容空虛寂寞「乘虛而入」？
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