作曲：畢書盡／陳又齊 作詞：畢書盡／陳又齊
演唱人：畢書盡
編曲：周菲比
製作：陳又齊
收錄專輯：心時代
出版時間：2015
出版公司：福茂
受訪者：陳又齊
採訪撰文：王景新
福茂唱片旗下的四位男歌者畢書盡、陳勢安、陳彥允、李玉璽各擁一片天空，曾以「老鷹四帥」、「老鷹四少」的概念，推出合輯。文案強調老鷹大師兄畢書盡回歸初心的〈逆時光的浪〉，誠實自剖對海洋彼端家人的惦念，歌者將全心全靈交付，報之以歌。
「跟Bii是共同創作班底，〈逆時光的浪〉一人一半，詞曲一起。他先出來主歌，大概哼了一些好像中文又好像韓文，跟想念有關的歌，剛好我也想往這個方向，後來我完成副歌，兩個加在一起。」談及創作原理與技巧，陳又齊笑稱是懶人法：「四個和弦一直進行，無限循環，一直唱。國外很多有名的、經典的歌，都是簡單的和弦，亞洲用的和弦比較複雜。」畢書盡趁著錄音空檔，拿手機錄好主歌，傳給陳又齊，「我用耳機聽一聽，騎車時把副歌旋律哼出來。大部分寫歌，不是在洗澡就是在騎車的時候。」愈是不經意的無為零碎生活時光，陳又齊以音符拾光。
詞曲竣工，等在後頭的製作，才是陳又齊必須翻越的重重高峰。「老闆說這首歌你們寫的，不然你來做做看。」陳又齊毅然收下這份挑戰，「這首做滿久，亞明哥算是有要考驗一下。一方面畢書盡本來就很會唱，可是「好聽」跟「動聽」是兩回事。」第一次配唱，陳又齊讓畢書盡因循以往韓劇OST那種死去活來的濃厚唱法，「韓式唱法比較黏，帶哭腔，尾音拉長，很淒美。」他記得老闆李亞明的忠告金句：「主歌就這麼濃，副歌要吶喊嗎？」
陳又齊聞言悟到，營造悲傷的層次，是先忍住眼淚訴說，而非一下子就放聲大哭，真正的惆悵是沒有情緒，淡到讓人心疼。細思該如何讓畢書盡的唱法有所突破。「每個字都淡淡的，沒有音，氣息還在，這蠻難的。吐一個氣，有點小瑕疵也沒關係，一句有一個亮點，剛好在尾音的地方。」畢書盡肺活量驚人，氣夠足，陳又齊在關了燈的錄音室，成功打磨出那種聲音沒了，餘韻仍在的意境。唱法與力度找到了，歌手內化成自我的情緒表達，娓娓道來觸不可及的思念，聽者無不感同身受，成功住進了網友的心房，在YouTube擁有超過三千萬的點閱率。
「音樂是很抽象的東西。」陳又齊的製作處女秀即成代表作，他深感製作人的任務不是製作，「主要是人和人之間的溝通協調比較重要。找各位樂手老師，看加起來會是什麼火花，綜合起來變成更好的作品。」而畢書盡的韓國背景，在歌曲裡適時發揮變成亮點，口氣與演唱華語全然迥異，一新聽覺，「加入一段韓文RAP，特色比較難被取代。」至於全曲被和聲舖滿，「我先唱一些GUIDE，好幾道聲部像DEMO，歌手進來聽覺得還不錯。」與其過於抽象的溝通，能寫能唱的陳又齊傾向直接上場示範，「就照我這樣唱。」讓歌手有個清楚參考依據。
「我在這／我在這／我在這／別忘了」副歌的「我在這」三字，是陳又齊認為世上最浪漫的三個字，「不是我愛你，而是我在這。不管發生什麼事情，我在這，是最強大的力量。」他主責的副歌由這三字生長，結成HOOK的果。〈逆時光的浪〉用親情、愛情來解讀都可以成立，「副歌前幾句，逆著光搜尋著。我們總是一直往前走，走了那麼遠，往往卻忘了回頭，不經意忽略了，那些在背後支持的親人與愛人們，隨著時間被人海淹沒。」當暮然回首驚覺，那股溫暖的陪伴沒跟上來，被遺忘在遠遠身後，「會很難過沒有好好珍惜。」
而編曲家周菲比在業界素以鋼琴、弦樂、中國風等情境式編曲佔有一席之地，「不知道她從哪弄來，前奏海浪聲她說是真的。」清晰濤聲、隱隱汽笛、串串風鈴，依序帶進前奏，「我有大概亂哼一個前奏給她，因為我不喜歡那種，用副歌旋律當前奏的制式化作法，我希望前奏可以是一段配樂畫面。」與編曲將抽象的概念落實，同時也從編曲給予的回饋知曉她對歌曲的想法，「前奏讓人有想哭的感覺，我們看見了思念，也觸摸到悲傷，還有網友專門練這首歌的前奏。」好歌如〈逆時光的浪〉，種種細節都值得在線性前進的時光裡，回首再聽千百回。
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