【專訪】光宗信吉－可以古典可以流行的音樂魔法師

受訪者：光宗信吉
採訪撰文：王景新

  2019金曲國際音樂節首度辦理「專業講座」，規劃一系列從製作、混音到影視配樂的大師班，講者個個大有來頭，為《遊戲王》等熱門動畫配樂的光宗信吉便是其一，「動畫配樂在日本一直以來都很蓬勃發展，接下來就看台灣了！」

接受MUST總經理蔡琰儀贈禮

1987年，時任編曲助理的他第一次來到台灣，「我很喜歡吃中式料理，在日本常常吃炒飯。」他說，有幾位要好的台灣朋友，友人的母親會做很多台灣家常菜給他吃。金曲獎前夕，人已在台北的他幾乎每個午後都遇到雷陣雨的天氣，他笑說：「雨天不是我創作的靈感，觀察台灣人民的生活才是。」

2019年首度應第三十屆金曲獎之邀而來，「這是我的榮幸能夠參與這樣的盛會，第一次有機會跟台灣聽眾分享我的音樂。」除了介紹他一路以來的音樂動畫配樂，他更希望能藉由課程講座，提供一把進入的鑰匙給台灣作曲家，打開動畫配樂這繽紛世界的大門，「幫助他們創作出屬於自己的動畫配樂。」

於MUST辦公室受訪，與寫手王景新先生與日文口譯Jerod

動畫配樂多為管弦樂大編制，「很多人誤以為我是學古典樂的。」大學經濟系畢業的他，其實並非音樂科班出身。「我四歲進入日本YAMAHA音樂教室，開始開始接受聽覺訓練。」他特別提及視唱練習（唱名、SOLFÈGE），這是一種音高和視唱的音樂教育方法，幫助區分音程，並加強對樂理的理解，為音感打底。十歲的時候學鍵盤，「吉他、薩克斯風也會一點點。」十多歲參加YAMAHA作曲比賽，便嘗試以古典樂方式作曲，「從小就會作曲，所以並不困難。」他謙稱，與科班出身的比起來，「他們當然懂得更多古典樂。」

華語流行音樂他也有所涉獵，「我知道蔡依林，只不過她的最新專輯我還沒聽。」他記得，十年前來台灣時，第一次看到蔡依林的MV，對她的歌曲留下深刻印象，「沒想到華語歌曲也能有這樣創新的曲風。」而他不只對當代華語流行音樂有所觀察，1995年，創作歌手鄭華娟所演唱的〈漂泊的心停泊在基隆港〉等歌曲也是他的編曲作品。鄭華娟表示，〈漂泊的心停泊在基隆港〉在日本東京錄製，「編曲光宗信吉瞭解中文歌詞之後，請來一位住東京的法國手風琴樂手；他聽過編曲，編寫了感動人心的手風琴音樂前奏。」手風琴樂師來自法國馬賽港，與歌者的基隆港遙相呼應，一樣有著漂泊心情，「原來，思念與音樂一樣，沒有國界。」

光宗信吉老師在MUST多功能視聽室

光宗信吉也是勇於創新的人，「我做動畫配樂，但其實很愛聽電子舞曲。」現年五十五歲的他說，浩室（HOUSE）是現在最火的曲風之一，其實早在他二十歲出頭時就曾風行一時了。不單單浩室，他也常聽TRANCE（出神、傳思、勸世）、ACID JAZZ（迷幻爵士）、SOUNDTRACK（原聲帶）等類型音樂。沒有受過正統古典樂訓練，但能以古典樂方式作曲、編曲，獨特的音樂品味使得他的作品與眾不同，動畫《遊戲王》的〈熱き決闘者たち〉張力十足，一聽勾人，大器的交響樂，隱約藏有搖滾與爵士的元素。

「不是我選擇動畫配樂，而是動畫配樂選了我。」光宗信吉說，三十歲那年，他亟欲從一名各地巡迴演出的樂團鍵盤手轉至幕後，專職作曲、編曲，「我寄出很多DEMO到不同唱片公司，一張張彷彿泥牛入海，「只有國王唱片（King Records）回覆我。」助他成功轉換跑道。

   對於台灣的動漫配樂，他期望很高，「音樂要有個性，要有自己獨特的東西，這很重要！」創作數以百計的動畫配樂，縱橫古典到流行，電影配樂到動漫音樂都不受限制，一再交出令人耳目一新的成績，光宗信吉說：「把自己放空很重要。」當他心無雜念地進入那種他口中所謂「絕對專注」的狀態，一如人們做瑜珈一樣，他在那個狀態就能捕捉圍繞在他周圍的靈感，一一採擷，將之化作樂曲。