作曲：黃仁清 作詞：黃仁清
演唱人：余天
編曲：林國雄
製作：湯尼
收錄專輯：又是黃昏
出版時間：1976
出版公司：麗歌唱片
受訪者：黃仁清
採訪撰文：王景新
樂壇長青樹余天的歌壇資歷完整，除了國台語雙聲帶，渾厚且具磁性的歌喉，辨識度別無分號，從唱片歌手、主持人，甚至跨足政壇，都有不凡的亮眼成績。然而，余天為民喉舌的新角色之外，最讓常民津津樂道的，必也是歌者余天；一曲〈小詩〉，欲言又止的文藝腔含蓄表白，經余天詮釋，別有一番大男人的男子氣概；就連鳳飛飛、蕭麗珠等同代巨星，也後來居上，無違和唱出女版〈小詩〉。黃仁清笑憶，「〈小詩〉是被其他歌手唱紅的！」
一個人，一款命，人生如是，歌曲亦然。一首歌從詞曲創作，歷經配唱、編曲等製作流程，在唱片的年代，曲序決定運命，通常若非排在專輯第一、二首或第六首（B面第一首），要被主打的機率微乎其微，一如〈小詩〉原收錄於余天《又是春天》專輯第八首，標準冷板凳位子，「但〈小詩〉可說前無古人，後無來者。」黃仁清謙稱是時勢也是運氣，拜當時新聞局政策，老三台的歌唱節目，至少三分之一的演唱曲目，須為政府指定的淨化歌曲，「〈小詩〉不知怎麼搞的，被選中！成為那六十首歌之一。我還記得收在第三張專輯。」
儘管〈小詩〉看似備受當局青睞，卻一樣要面臨殘酷的市場檢驗，部分淨化歌曲流於八股、歌功頌德，大牌歌手不一定肯開金口演唱，「〈小詩〉就是歌手們最常選唱的，跟〈你儂我儂〉一樣。」就這樣，原本的「老八」冷門歌，搖身一變讓眾家歌者唱成家喻戶曉的紅歌曲，「從〈小詩〉開始，有愈來愈多人找我寫歌。」〈小詩〉讓黃仁清躍居一線創作人，是他寫歌生涯相當關鍵的轉捩點。
〈小詩〉的靈感來源，黃仁清不諱言是出自曾在圖書館藉紙條傳情的經驗，「〈小詩〉不一定是一首詩，一張紙條也算。」有了歌名，發想段落就水到渠成，特別是，黃仁清寫曲是把他自己的人聲當作樂器，一首接一首哼哼唱唱，為歌壇留下傳唱的歌。「寫歌不一定需要樂器。樂器有時是沒有靈感時，當做『引子』。」
談及而今從政的老友余天，黃仁清仍最難忘他那辨識度別無分號的渾厚歌聲，「而且他技巧很好，任何歌路都難不倒他。」的確，傳統日式演歌如〈榕樹下〉的瀟灑大派，乃至〈小詩〉的內斂純愛，即便後來與其他八十多位歌者大合唱〈明天會更好〉，擔綱第一位出場男歌手以及與蘇芮互飆最末段副歌的重責大任，余天自證只要實力到頂，年紀或資歷都不成包袱。
黃仁清也透露一段幕後插曲：一次在錄音室碰到余天，見他眉頭深鎖，心事重重的樣子，「他說，李亞萍說要把孩子抱回娘家！」也是人夫的黃仁清一聽好友婚姻觸礁，此事非同小可，靈機一動，「我這邊有一首歌是寫給亞萍的，你幫我拿給他。」轉交作品是其次，主要藉此讓陷入冷戰的兩邊，有重新交流的契機；余天也不負黃仁清的苦心，藉歌之名重新贏回芳心，維繫了家庭的幸福。
歌曲本身清新出眾，又逢淨化歌曲推波助瀾，〈小詩〉令當時始終欠缺一首街知巷聞、眾口朗朗大紅歌的黃仁清，從此站上一線創作者的位子，成為許多歌者主動邀歌的對象；如今的黃仁清，卻覺得有一幅幸福洋溢的畫面，才讓〈小詩〉有了不一樣的意義，「有一次我在電視上看到余天一家人合唱〈小詩〉．．．」
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