攏上浪痕－昔日的創作軌跡

作曲：李建復  作詞：鍾麗莉    

演唱人：施孝榮     

編曲：陳志遠

製作：李國強  

收錄專輯：施孝榮專輯

出版時間：1981

出版公司：新格

受訪者：李建復   

採訪撰文：梁岱琦

〈攏上浪痕〉是李建復作曲、施孝榮演唱，也是李建復公開創作的最後一首歌曲。當初施孝榮正為首張專輯找歌，李建復覺得〈攏上浪痕〉蠻適合他的，給了出去後，順利收在專輯裡。自己也是歌手，不過李建復覺得這首歌施孝榮唱得比自己好，〈攏上浪痕〉是首悲傷音內斂的歌曲，也讓人聽見不一樣的施孝榮。

〈攏上浪痕〉是李建復的曲、民歌手鍾麗莉的詞，他記得當年鍾麗莉會以女大學生愛用的碎花短箋寫詞，收到一張張短箋歌詞，令他印象深刻。李建復從鍾麗莉給他的多首詞中，挑選合適的譜成曲，不過，鍾麗莉最常合作的人應是黃大城，李建復笑稱，「黃大城不要的她才給我」。李建復、鍾麗莉、黃大城同為第二屆金韻獎的得獎歌手，只是後來鍾麗莉轉為作詞，李建復為數不多的創作裡，僅有〈感恩〉一曲的歌詞是施碧梧所寫，其餘全出自鍾麗莉之手。

〈攏上浪痕〉是李建復還寫歌時的最後一首創作，也是他認為較成熟的作品，自認沒有太多創作天份，「我寫歌還處於模仿階段，沒有太多自己的語言」，細看寫出的作品，李建復覺得自己的創作常出現劉家昌、左宏元的影子，受到早期流行音樂的影響深，「後來沒感覺就不想寫了」。

創作〈攏上浪痕〉時，李建復正讀大四，然後就去當兵了。施孝榮的首張個人專輯裡，雖然以〈拜訪春天〉最為耳熟能詳，但日後有網友認為〈拜訪春天〉和〈攏上浪痕〉恰好是一體兩面，〈拜訪春天〉來自於山、〈攏上浪痕〉是海；施孝榮在〈拜訪春天〉裡唱的明亮、陽光，〈攏上浪痕〉卻展現了他少見陰柔憂鬱的一面。

李建復也認為施孝榮在〈攏上浪痕〉裡唱得有點悲，「不過，他不唱成這樣也很難」。李建復透露，當他在譜寫這首曲子時，刻意加上了歌仔戲的哭腔，加上唱Demo時也是如此，施孝榮很容易受影響。「這是首壓抑的歌曲，必須把情感放在框框裡，不能唱得太放，有種內斂的悲傷在裡面」，李建復稱讚施孝榮詮釋的很好，「也許我沒當面跟他說過，但他真的唱的比我還好」。

把歌給了出去後，這些年來，李建復從不曾親自唱過〈感恩〉，聽著過往的創作，他解釋著歌曲的意境，「歌詞裡唱的可能是愛情、也可能是理想，但無論如何終究不屬於自己」。當年的編曲陳志遠在間奏裡以大提琴和二胡交錯呈現，像兩者間的對話，「簡直是天才，比我用吉他自彈自唱的Demo好多了」。

雖然不再創作，但這麼多年來，李建復仍持續有演出，今年四月，更將與台北市立交響樂團合作，重新詮釋〈柴拉可汗〉這首長達十分鐘的歌曲，這也是他加入「天水樂集」，在1981年推出《柴拉可汗》專輯後，首度演唱這首交響詩般的歌曲。說起為什麼挑選這首高難度的歌曲，李建復說，「我從沒與交響樂團合作過，也從沒現場唱過〈柴拉可汗〉，心想為什麼不，就有了這樣的決定」。

 《柴拉可汗》是後民歌時期重要的旗艦專輯，當時為了要擺脫唱片公司賣斷制度，爭取公平的版稅分享，同時拿回專輯的主導權，李建復、李壽全、蘇來、蔡琴、靳鐵章、許乃勝等人合組了「天水樂集」工作室，首張專輯就是李建復的《柴拉可汗》。製作人李壽全深受西方前衛搖滾影響，希望做出一張主題明確的概念式專輯，於是有了〈柴拉可汗〉這樣長達十分鐘的歌曲，這張專輯也成了重要的經典之作。可惜「天水樂集」在推出了《柴拉可汗》與李建復、蔡琴的《一千個春天》後就解散了，理想難抵現實考驗，李建復笑說，「革命沒有成功，只好留待後面的人繼續努力了」。

李建復老師親臨協會